1 月 11 日，由中国文联电影艺( yì)术中心、中国电影评论学( xué)会主办，中国电影基金会( huì)吴天明青年电影专项基( jī)金承办的电影《翠湖》专家( jiā)观摩研讨会在京隆重举( jǔ)行。
中国影协分党组书记( jì)、驻会副主席邓光辉，中国( guó)电影评论学会会长饶曙( shǔ)光，北京电影学院原党委( wěi)书记候光明，中国文联电( diàn)影艺术中心主任宋智勤( qín)，中国艺术研究院电影电( diàn)视研究所所长赵卫防，北( běi)京大学艺术学院副院长( zhǎng)李道新，《当代电影》杂志社( shè)社长、主编皇甫宜川，北京( jīng)大学新闻与传播学院教( jiào)授陆绍阳，中国电影报总( zǒng)编辑张晋锋，北京电影学( xué)院文学系副教授杨蕊，中( zhōng)国电影评论学会秘书长( zhǎng)胡建礼等十余位电影专( zhuān)家齐聚一堂，围绕影片的( de)叙事手法、美学表达、人物( wù)塑造及宣传发行等核心( xīn)议题展开深入研讨。研讨( tǎo)会由中国文联电影艺术( shù)中心副主任王纯主持。
本( běn)次研讨会不仅是对国产( chǎn)电影新作的一次重要学( xué)术检阅，更是中国电影界( jiè)扶持青年创作、推动创作( zuò)与学术良性互动的生动( dòng)实践。与会专家一致认为( wèi)，《翠湖》是一部聚焦中国式( shì)家庭、具有强烈情感浓度( dù)与厚度的现实题材电影( yǐng)佳作，以克制而温润的镜( jìng)头语言实现了对家庭伦( lún)理题材的美学突破，彰显( xiǎn)了青年创作者对中国美( měi)学传统与时代精神的深( shēn)刻洞察与创新探索，具有( yǒu)温情、治愈的力量。
新古典( diǎn)美学与温情日常
邓光辉( huī)认为，影片《翠湖》在追求强( qiáng)冲突、快节奏、高概念电影( yǐng)叙事的产业环境中，以“静( jìng)如水流”的叙事姿态，艺术( shù)地呈现中国式现代化进( jìn)程中人的精神不断完善( shàn)的新特质。对家庭价值、对( duì)话和解的深情描摹，生动( dòng)展现当代生活图景，是新( xīn)时代青年导演对电影语( yǔ)言现代化的自觉探索，风( fēng)格明朗、形态现代，极为难( nán)得。
饶曙光指出，影片“在生( shēng)活美学外表下蕴含强大( dà)的戏剧张力”，通过长镜头( tóu)与空镜头的诗意调度，呈( chéng)现出“言有尽而意无穷”的( de)东方美学特质。好的电影( yǐng)语言在无声流动中将创( chuàng)作者对生活、社会的细致( zhì)观察真实呈现，这就是电( diàn)影本身的力量。
侯光明将( jiāng)影片定义为“温情日常的( de)家庭修复故事片”，认为其( qí)聚焦代际理解、家庭修复( fù)与情感和解，没有刻意制( zhì)造冲突和廉价的煽情，而( ér)是以大爱无言的中国式( shì)表达传递家庭温情，影像( xiàng)风格真实、质朴，赏心悦目( mù)，让人共情。
陆绍阳指出，《翠( cuì)湖》精准地捕捉了从“固态( tài)社会”向“液态社会”转型过( guò)程中的文化征候，可贵之( zhī)处在于没有以哀怨的方( fāng)式呈现这些问题，而是通( tōng)过谅解、沟通与交流，给出( chū)了充满温情的“中国式答( dá)卷”。
类型创新与艺术匠心( xīn)
李道新认为，该片延续并( bìng)创新了从《哀乐中年》《东京( jīng)物语》到《饮食男女》的东方( fāng)家庭伦理片传统。在中国( guó)社会面临 AI、短视频冲击的( de)“不确定时代”，这种对家庭( tíng)亲情价值观的“深情回望( wàng)”，恰恰体现了从过去寻找( zhǎo)未来的精神指向。
赵卫防( fáng)认为，影片中的景深长镜( jìng)头、摇镜头及镜头蒙太奇( qí)，构建起真实的现实时空( kōng)，而直接镜像与景物衬托( tuō)镜像则营造出丰富的心( xīn)理时空，两种镜头语言的( de)结合既展现了西方电影( yǐng)技法的本土化转化，又成( chéng)功表达了中国式情感与( yǔ)美学意蕴。
皇甫宜川称赞( zàn)影片剧作扎实，基于个人( rén)经验又超越了个人经验( yàn)，人物出场如《清明上河图( tú)》般徐徐展开，细节丰富，对( duì)生活有极其细致的观察( chá)与提炼。建议深挖影片关( guān)于代际关系、教育焦虑等( děng)社会话题，通过社交媒体( tǐ)话题讨论引发共鸣。
张晋( jìn)锋称赞影片“在纤毫之处( chù)见真功夫，在方寸之间显( xiǎn)匠心，在螺蛳壳里做道场( chǎng)”，认为其“艺术张力拉满，后( hòu)劲很大”，建议策划“跟着电( diàn)影爱生活”等主题活动，结( jié)合春运档期“家”的主题进( jìn)行宣传。
生活质感与青年( nián)视角
杨蕊表示，影片印证( zhèng)了“家”作为中国人血脉里( lǐ)信仰的永恒性。在“断亲”文( wén)化流行的当下，《翠湖》再次( cì)确认了家族内部相爱相( xiāng)杀又血脉相连的文化传( chuán)承没有断代。影片在对东( dōng)方男性的塑造以及人物( wù)间情感的细腻表达上令( lìng)人欣喜。
胡建礼认为，影片( piàn)用最克制的镜头语言勾( gōu)勒出三代人的情感世界( jiè)，让我们在日常机理中触( chù)摸到了中国家庭本真的( de)温度，具有扑面而来的生( shēng)活气息和真实的生活质( zhì)感，人物、故事、情感和细节( jié)丰富、扎实，让观众仿佛不( bù)是在看电影，而是在看亲( qīn)人和家庭的生活。
宋智勤( qín)认为，《翠湖》取材自昆明本( běn)土市民生活，实现了云南( nán)本土青年创作的新突破( pò)。此次研讨会专家们贡献( xiàn)了不少“金句”，建议主创团( tuán)队充分挖掘并进行有效( xiào)的宣传推广，中心也将持( chí)续关注《翠湖》以及这类青( qīng)年优秀创作。
制片人关南( nán)介绍，《翠湖》以昆明翠湖为( wèi)地理坐标，讲述了一位老( lǎo)人与三个女儿组成的家( jiā)庭三代人之间的情感羁( jī)绊与和解故事。影片全片( piàn)在昆明拍摄，主创团队均( jūn)来自云南，以近乎虔诚的( de)在地性，完成了一部充满( mǎn)个人记忆与时代印记的( de)“家乡故事”。
导演卞灼坦言( yán)，《翠湖》的创作源于对故乡( xiāng)变迁与家庭情感的长期( qī)观察，旨在记录快速城镇( zhèn)化进程中人们的情感状( zhuàng)态与精神世界。
《翠湖》及其( qí)引发的讨论，如同片名所( suǒ)喻，以清澈而深邃的“静水( shuǐ)流深”之力，呼唤着电影回( huí)归本心、观照现实、温暖人( rén)心的艺术力量。
目前，该片( piàn)已在多个国内外电影节( jié)中斩获奖项，先后荣获第( dì) 27 届上海国际电影节金爵( jué)亚洲新人单元最佳影片( piàn)、第 12 届丝绸之路国际电影( yǐng)节最佳影片及最佳男演( yǎn)员、2025 吴天明青年电影展观( guān)众最喜爱影片、第 22 届香港( gǎng)亚洲电影节亚洲新导演( yǎn)奖等多项荣誉，即将于 1 月( yuè) 24 日在全国各大影院上映( yìng)。
